«Зона интереса» | Анатомия сцены

«Здравствуйте, меня зовут Джонатан Глейзер, я автор сценария и режиссер «Зоны интереса». Итак, мы открываем сцену с заключенным-садовником, одна из обязанностей которого — чистить ботинки коменданта Рудольфу Хёссу. Итак, все, что вы увидите в этой сцене, было снято одновременно 10 камерами. Мы наблюдаем за происходящим здесь с Хедвигой Хёсс с ее друзьями — это типичное будничное утро в доме Хёсс. Камеры только что засняли тех женщин на кухне, они работают одновременно с камерами здесь, снимающими эту девушку. И это персонаж по имени Аниела, которая была реальной, жила и работала в доме Хессов в качестве домашней прислуги, как и многие местные польские девушки, работавшие в домах СС для них и их семей. В этом эпизоде ​​я следую за ней, а не за главными героями, потому что это действительно один из немногих моментов в фильме, когда мы можем увидеть, пообщаться и провести время, по сути, с жертвой этих злодеяний. Она не еврейская девочка. Она местная польская девушка. Пока она будет держать голову опущенной и продолжать свою работу, она будет в безопасности. Вот что вы здесь видите, на самом деле. Помню, я велел ей быть невидимой. Вот что она должна была сделать, и сделать все так, как будто от этого зависела ее жизнь. Поэтому здесь так тщательно продумано каждое действие. Она действительно фантастическая. Цель съемки — использовать все эти камеры одновременно, потому что мне действительно не хотелось иметь искусственную конструкцию обычного фильма, чтобы рассказать эту историю — скорее, рассмотреть их антропологически, как если бы мы были мухой на стене, на самом деле. , и просто наблюдайте, как они вели себя и как они взаимодействовали, и не увлекайтесь экранной психологией, которая возникает при использовании крупных планов, освещения в пленке и так далее. Все, что вы видите, было — вообще никакого киносвета. Это все естественное освещение. В фильме не используется киносвет, и все снимается одновременно. И эффект, я думаю, помещает зрителя в одно время с актерами. Таким образом, мы как бы заперты в некой атмосфере настоящего времени, как если бы это происходило на самом деле. Там нечего обрабатывать так, как мы обычно обрабатываем фильмы. На самом деле это своего рода эффект Большого Брата. А она, очевидно, собирает сапоги коменданта. Он на встрече. Он вернулся из лагерей с кровью, и она дает ему понять, что они готовы. Эти парни в этой сцене — два старших инженера из крематории фирмы Topf & Сыновья, которые построили и снабдили крематории различными концентрационными лагерями». — [NON-ENGLISH SPEECH] «Тон этой сцены действительно такой, как будто они продают кондиционеры. Потому что для них, по сути, это значило столько же, сколько человеческая жизнь. Фактически, они называют их участниками этой сцены, а не людьми. И карта, на которую он здесь указывает, называлась «Кольцевая печь» и была последней разработкой. Им так и не удалось построить, но это была последняя разработка в технологии крематория. И он надеется, что Рудольф Хёсс купит его». — [NON-ENGLISH SPEECH]